迪士尼彩乐园官方地址 英剧《少年恶浊时》全球爆红，有毒的算法、阶级自卑，音乐正在失客岁轻一代男性？
Netflix热点剧集《少年恶浊时》（又称：芳华期）你看了吗？它以四集的紧凑篇幅，剖开了一桩令东说念主心颤的青少年作歹案件。
13岁男孩杰米·米勒被控谋杀女同学凯蒂·伦纳德，警方拜访、家庭坍塌、校园公论交汇成一张良好的网，而镜头则如手术刀般精着实入杰米的内心寰宇。
剧集通过单镜头拍摄手法强化叙事千里浸感，让不雅众随警探的审讯、父亲的眼泪、心理学家的对话，迟缓免强出悲催的拼图：外交媒体上的厌女言论、校园里的凌暴轮回、家庭中缺失的相似，共同形成了这场芳华期的血色风暴。
这部剧也曾推出之是以能坐窝在全球爆红，原因在于编剧和导演对现代社会痛点的精确捕捉。
一方面，它撕开“少年作歹”的标签，直指背后的深层病因——算法推送的极点内容怎么诬陷解析、校园亚文化中的坏心怎么解除平和、家庭磨真金不怕火中千里默的裂痕怎么形见效果。
另一方面，剧集以克制而冷峻的笔触，让不雅众在杰米与心理大夫的坚持、父亲抚摸男儿留传的毛绒玩物等场景中，直面东说念主性中的光与暗。正如驳倒所言：“它让咱们在真相戳破屏幕时，感受到与受害者家东说念主同样的钝痛。”
这种心绪冲击与反想空间，恰是《少年恶浊时》突出普通罪案剧、成为全球热议剧集的关键。
那么，这部剧集的爆红和音乐行业又有什么相关呢？
根据第三方参议公司MIDiA的量度，现时，通盘文娱模式正在呈现出越来越性别化的特产，外交媒体平台在年青用户中透暴露越来越大的性别差距。但是，这个问题现时也延迟到了音乐规模，比如，年青男性在看现场上演方面出现了直线着落的趋势，他们在电子游戏上的开销当先了音乐（包括现场）。
在夙昔的一年里，东说念主们越来越缓和西方社会年青男性的抗争现象。
尽管好多对话王人汇集在年青男性、英国男网红因·泰终点厌女目标影响者而激进化的问题上，但围绕年青男性的工资着落、高级磨真金不怕火和责任步地的参与度以及生活成果，有一个新的凭证基础。据英国《金融时报》报说念，根据社会正义中心的数据，这以致导致了英国年青男性性别薪酬差距的逆转。
现时，这亦然音乐产业不可淡薄的问题。那么，年青男性和外交平台使用情况之间到底发生了什么？
在夙昔几年中，MIDiA的全球季度拜访数据反应了性别之间相对一致的平台使用情况，关于大多半年岁段的东说念主来说仍然如斯。但是，在夙昔的一年里，16-24岁的年青男女之间使用外交媒体的差距越来越大。
来源是文娱行动呈现出越来越性别化的特色。
在MIDiA的量度中，2023年第四季度，每周使用Snapchat和Instagram的16-24岁男性和女性之间的百分点差距鉴别为2%和5%。2024年第四季度，这一差距为22%，年青女性占17%。TikTok时时倾向于年青女性，2023年第四季度的差距为13%，但这一差距确切翻了一番，现时为22%。
相背，X因其穷乏节制和投合极右翼而受到主流媒体的讽刺，在夙昔的一年里，它在年青男性用户群体中增长了32%，2024年第四季度，16-24岁的男性中有近三分之一使用该平台，而16-24年岁的女性中有四分之一使用。
虽然，为“影响一代东说念主”的问题笃定一个单一的平台，这个论断赫然过于简化。
但是，发表在《欧洲环球策略杂志》上的量度强调，年青男性正被极右翼和平台所招引，在线内容也在其中施展了作用。归根结底，这仅仅年青东说念主举座社会危急的症状。正如《少年恶浊时》的故事所标明的那样，年青女性磨折地时时成为年青男性危急的受害者。
不可淡薄的是，文娱会影响步履，而实践是，某些模式的文娱在招引年青男性的留心力方面作念得更好。尤其是游戏、外交媒体和播客，因为它们将一代男孩推向了好意思化暴力和厌女的空间。
其次，迪士尼彩乐园音乐值得缓和的不是它怎么招引年青男性，而是它究竟是怎么失败的？
在夙昔的一年里，咱们看到16-24岁的男性每月与现场音乐的互动频次有所着落，而年青女性的互动略有加多，情况尤其如斯。这一趋势对好意思国的男性来说尤其彰着，好意思国的现场音乐参与度已经减半，不仅是年青男性，35岁以下的男性也同样如斯。
流媒体也靠近着一场留心力图夺战，因为六分之一的年青男性在夙昔一周莫得在音乐流媒体播放任何音乐，而在外交媒体上玩游戏和看视频已经成为确切一致的步履。咱们现时也处于这么一个阶段，即16-24岁的男性，每月在游戏和游戏内购买的金额当先了在音乐凝听和看上演上的金额。
赫然，音乐行业正靠近失去一代年青男性。那么，音乐究竟能怎么扭转局面呢？
音乐产业的契机在于，它怎么为年青男性提供场景和榜样，让他们对男性气质的办法比《少年恶浊时》背后的更具招引力。需要明确的是，穷乏积极的榜样不一定是问题的原因。更深头绪的问题是音乐内容在与有毒的在线空间争夺留心力方面的挑战。
一个关键原因是，当音乐的大部分价值王人存在于线下时，它已经被进一步推向了线上。这包括更平时的问题，如音乐磨真金不怕火的崩溃（由Ed Sheeran基金强调）、音乐步地的调谢（通过英国音乐步地相信）以及为年青工东说念主阶级开荒音乐功绩的无边不可及性（根据NME的报说念）。
在接管《日曜日泰晤士报》采访时，创作歌手Sam Fender直指音乐行业被“阁下”的本体，他觉得音乐行业的从业者中80%-90%领有私立磨真金不怕火布景，形成隐形的阶级壁垒。他惋惜来自工东说念主阶级的才华被系统性淡薄：“无数年青东说念主能写出更深化反应社会实践的歌词，却因无力承担巡演成本或穷乏资源营救而被埋没。”
这种结构性的不对等，让他对自己“交运”充满矛盾感。
当作从北希尔兹工东说念主阶级走出的歌手，在成绩名利后堕入身份扯破。他坦言一又友仍在“为生计抗争”，而我方已脱离原有生活轨说念：“赶快成名让我像被连根拔起的树，存在感悬浮于新旧寰宇之间。”这种疏离感成为其第三张专辑《People Watching》的核情愫绪，他用音乐记载从“坑镇少年”到“闪亮明星”的迷失与反想。
Fender品评社会过度聚焦性别、种族等身份议题，却对阶级鸿沟集体失语。他指出，恰是这种千里默让安德鲁·泰终点挑动者无孔不入：“当年青东说念主因阶级自卑感被斥为‘问题’时，有东说念主告诉他们‘你有价值’，这种叙事对困窘的小镇后生极具劝诱性。”他敕令直面阶级议题，冲破“耻于磋商自己处境”的恶性轮回，幸免更多年青东说念主被极点刚烈形态裹带。
也曾，摇滚乐自出身起便流淌着工东说念主阶级的血液。电吉他扯破的杂音里藏着活水线上被异化的震怒，饱读点击打的节律中跃动着穷人窟里不甘时时的心跳。
从艾尔维斯·普雷斯利恐慌的胯部动作挑战保守目标，到布鲁斯·斯普林斯汀在《生于好意思国》中嘶吼工业废地上的生活尊荣，摇滚史等于一部工东说念主蓝领阶级的史诗。
当年青男性用攒了半年的零用钱买一张黑胶唱片，他们不仅在耗尽音乐，更是在认购改动气运的爆破符。
关于嘻哈文化的兴起来说，同样与工东说念主阶级和穷孩子密不可分，嘻哈出身于布朗克斯区的间隙——涂鸦是穷孩子对环球空间的重新占领，breakdance用肉体对抗重力与脑怒，而说唱则是用押韵的枪弹击穿阶级壁垒。
从伍德斯托克泥泞中的大喊到南布朗克斯屋顶上的freestyle，音乐东说念主将普通东说念主底层的生活机灵袭击为文化成本，音乐永远是时期的共识器。
但是，如今，面对外交媒体“有毒”内容的攻势，音乐行业需要作念更多的责任，怎么通过场景运转的社会空间，在实践寰宇中重建音乐的社会价值和招引力？特地是对年青的工东说念主阶级男性群体来说，音乐不够有招引力的情况下，行业需要作念得更多。
要是不错，至少让音乐在招引留心力和为一代年青男性提供方针的方面，可能比有毒的KOL/网红和在线空间作念得更好。
空洞来源：
MIDiA：《Music is losing a generation of young men》
NME：《Sam Fender describes music industry as “rigged” and “90 per cent kids who are privately educated”》
编译空洞：坦然一 ｜ 裁剪：董露茜
每次跟身边朋友聊天，辅导作业都是被吐槽最多的话题。
排版：河清 / 审核：容容
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