发布日期：2024-08-27 06:07 点击次数：75
《粗犷派》是本年备受宽恕的影片，已于近日上线流媒体，本片拿到了威尼斯电影节最好导演奖，并得回了奥斯卡十项提名。据《好莱坞报谈者》音书迪士尼彩乐园3，《粗犷派》裁剪师在接受采访时承认，他们使用了一些东谈主工智能期间来增强主角阿德里安·布罗迪和菲丽希缇·琼斯的演出，而后《粗犷派》在网上遭到品评。在接受影视期间出书物Red Shark News采访时，裁剪师大卫·扬索 (Dávid Jancsó) 暗示，《粗犷派》团队在电影制作经过中使用了乌克兰 Respeecher 东谈主工智能用具来退换电影中布罗迪和琼斯的匈牙利语口音，使其听起来更真实。
影片的大部分对话都是匈牙利语，扬索暗示，让脚色的对话尽可能准确传达匈牙利母语东谈主士的感受相配枢纽。扬索颂赞了布罗迪和琼斯的演出，但暗示需要进行一些小退换来增强其匈牙利语的特定口音。“咱们起始尝试对这些较难的元素进行 ADR 处分，但这种要道行欠亨。因此，咱们寻找其他要道来增强遵守，”他说。在预算弥留的情况下—— 《粗犷派》的通盘预算不到 1000 万好意思元——制片东谈主使用了乌克兰东谈主工智能初创公司 Respeecher 的期间来完善影片的抒发。
“在行业内筹议东谈主工智能是有争议的，但其实不应该这样，”扬索告诉Red Shark。“咱们应该就东谈主工智能不错为咱们提供哪些用具张开公开的磋商。电影中使用东谈主工智能的一切都是前所未有的，它让通盘制片经过变得方便了好多。咱们使用东谈主工智能来创造这些微细的细节，而这些细节是咱们以前莫得钱或莫得时期去拍摄的。”
而布罗迪凭借本片依然得回了金球奖、英国电影学院奖、好意思国筹议家选拔电影奖等多个枢纽奖项的最好男主角，是本年奥斯卡影帝的最有劲求夺者。但该音书在网上激发了争议，许多东谈主训斥该片使用东谈主工智能，并提倡取消其获奖履历。“我对《粗犷派》使用东谈主工智能的见地是，若是知谈布罗迪的口音是经过东谈主工智能改良的，官方还授予他奖项，那这险些是太不公道了，”X 上的又名用户指出。“在我看来，用东谈主工智能改良演出的影片不应该得回授奖仪式的履历。”
另一位网友暗示：“我看过35 毫米胶片版的《粗犷派》，皆备被电影的好意思所震撼。但当我得知东谈主工智能不仅用于增强布罗迪的口音，还用于遐想电影中的建筑物，这确凿太可悲了。”其他东谈主则认为，将演员的演出简化为口音的发音是不公道的。“一方面，演员的口音会影响演出的细节，但我不认为口音是布罗迪演出的决定性成分，”X 上的又名用户指出。“我不是被口音所打动，而是被他抒发样子的方式所打动。”
这是一部弥远的外侨史诗，《粗犷派》阐明了匈牙利降生的犹太建筑师拉斯洛·托特（布罗迪 饰）的故事，他在1947年外侨到好意思国去追求“好意思国梦”。他率先被动在结巴中劳顿，但很快就赢得了一个奥密而豪阔的客户哈里森·李·范·布伦（皮尔斯 饰）的条约，这将调动他接下来30年的生活。琼斯饰演托特的浑家埃尔泽贝特，而乔·阿尔文则演出这位巨贾幻化莫测的犬子。科贝特和他的浑家、挪威电影制作主谈主和女演员莫娜·法斯特沃尔德共同编写了这部电影的脚本。
天然《粗犷派》经过了防御的研究，但它是一部诬捏的作品。科贝特说他试图找到一个伟大包豪斯建筑师的例子，他们“在干戈的泥潭中堕入窘境，但能够在好意思国重建他们的生活”，他磋商了法国建筑师和建筑历史学家让-路易斯·科恩，后者在2023年8月亏本。
《粗犷派》剧照
“他告诉我，莫得，一个例子都莫得，这让我感到相配震撼，因为包豪斯门户中有那么多才华横溢的建筑师，咱们却从未有契机看到他们为异日狡计的建筑蓝图，”科尔贝特阐明谈。“不幸的是，这部电影是一部遐想的电影，它是一种诬捏的历史。这是我独一能够涉及往日的方式。”
科贝特说，这部电影献给那些“莫得契机完了他们祈望”的艺术家。
众所周知，张威是一个多面手球员，他可以踢中卫和中锋两个位置。张威在申花由于在中锋位置无法获得获得稳定出场时间，他就踢了一段时间中卫。所以，津门虎球迷就特别关心张威来到球队后，他究竟是踢中锋还是中卫。对此，于根伟直接给出了答案，表示会先安排张威踢中锋。
现年30岁的穆里奇是科索沃前锋，目前效力于马洛卡。穆里奇曾在2019-20赛季在费内巴切踢过球，当时他出场36次，打进17球助攻7次。如今费内巴切希望在冬季转会期引进他，并愿意开出1000万欧元的转会费。
这部电影是导演个东谈主作风和决心的齐备展现，制作经过历时七年之久，期间遇到了屡次的盘曲和资金问题。影片领受70毫米胶片，以经典的VistaVision宽银幕样子拍摄。为了注重大利举行内行首映，制作团队不得不将重达300磅的26卷胶片运往当地。
布拉迪·科贝特
科贝特说他有利援用了往日电影的元素。“咱们看了好多像希区柯克的《夺魂索》这样的电影的编排，以及许多用VistaVision拍摄的电影，因为那时的照相机以致比现在还要大，它以某种方式影响了场景的交接，”导演说。“因此咱们奋力终结我方——尽管咱们有智商将照相机安设在斯坦尼康上，咱们也有往日不曾领有的期间解救——咱们养精蓄锐去唤起一种依然逝去的电影制作作风。”
盖·皮尔斯说，他发现用那种“绝顶吵”的旧式胶片照相机拍摄其实“令东谈主奋斗和兴奋”。他补充说：“对咱们这些经历了从胶片霎代过渡到数字期间的东谈主们来说，能和那些你知谈如的确使命，而且有时期终结的机器合作，嗅觉真的很奥妙——你知谈，一个盒菲林只可拍10分钟。那儿有一种有机的经过，你嗅觉我方是这个经过的一部分。”
《夺魂索》剧照
在新闻发布会上，科贝特屡次心情激昂。“制作这部电影极其贫穷。我今天相配激昂，因为咱们依然为之使命了七年，在往日十年的大部分时期里，每天都感到遑急，”导演说。“我诚心感谢那些昨晚花了三个半小时不雅看它的东谈主，以及今天晚些时候将再次破耗三个半小时不雅看它的东谈主。”
在筹议电影的结构和漫长的放映时万古，科贝专指出，“这部电影作念了通盘咱们被奉告不允许作念的事情”，但他以为把电影的放映时长“这就像品评一册书有700页而不是100页同样，”他说。“我读过很棒的中篇演义。我也读过很棒的，你知谈的，多卷本的极品。对我来说，这只不外是对于有若干故事要讲。也许咱们下一部制作的作品唯独45分钟。”行动一个负面成分来筹议“异常愚蠢”。
《粗犷派》剧照
“这就像品评一册书有700页而不是100页，”他说。“我读过伟大的中篇演义，我也读过伟大的多卷的极品。对我来说，这仅仅一个对于有若干故事要阐明的问题。也许咱们接下来要制作的东西唯独45分钟。”
他指出，“有好多故事在好莱坞是无法阐明的”，并提到这部电影的中枢故事是“对于一个逃离法西斯想法的脚色，却遇到了成本想法。”
《粗犷派》在威尼斯电影节上的首映，秀丽着科贝特回到了肃肃的范围。这位演员转型的导演在威尼斯推出了他的第一部电影《战前童年》，赢得了威尼斯最好长片首作奖。2018年，他带着娜塔莉·波特曼和裘德·洛主演的《光之声》回到了威尼斯主竞赛单位。科贝特在新闻发布会运转时感谢威尼斯电影节解救他的作品，“当莫得东谈主信得过解救它们时，威尼斯使我的电影成为可能。”
《战前童年》剧照
对于阿德里安·布罗迪来说，《粗犷派》有望让他再行成为电影界的焦点。不到30岁，阿德里安·布罗迪就依然演绎了一个不错被认为是他一世中最枢纽的脚色——在《钢琴家》中饰演一位纳粹大屠杀幸存者，这让他赢得了奥斯卡最好男主角奖。在此之后的二十多年里，这位纽约原土演员为我方竖立了一个纯真的办事糊口，成为了韦斯·安德森团队中不可或缺的一员，并在HBO剧集《收效时刻》和《承袭之战》（后者为他赢得了艾好意思奖提名）中以较小的脚色抢尽风头。难怪在他第一次接受对于这项艰深使命的采访时，他很快就提到了《钢琴家》。他知谈要撑持这样一个限制的花样需要些什么。
电影深深植根于粗犷派建筑的发源，遐想精妙，迪士尼彩乐园却又不失经典史诗的作风，布罗迪对这部电影倾注了深入的样子。他唯独几个月的时期来拍摄《粗犷派》，但就像《钢琴家》同样，这部电影嗅觉像是他一世的极品——这一次，它对布罗迪的影响是深刻的。
《粗犷派》剧照
底下是《名利场》对阿德里安·布罗迪的采访。
《名利场》：这个花样在疫情之前就运转组建演员声威，经历了好多变化。它是什么时候来到你眼前的？你那时是否消弱地就搭理了？
阿德里安·布罗迪：概况四年前，这个脚本就到了我手里，我有契机和导演布拉迪坐下来聊聊。我读了这部电影的脚本，因为好多原因深受震撼。这个故事跟我个东谈主很靠拢。我母亲是匈牙利外侨，1956年匈牙利创新期间，她和父母一齐逃离了布达佩斯。她行动一个艺术家，来到好意思国，干戈的创伤、离家出走的经历对她的艺术创作产生了影响，这些都是拓荒我艺术追求的明灯——它不仅让我保持原原本本，更让我忠于艺术之路。
是以我相配积极地争取这个脚色，也向布拉迪抒发了我对此脚色的契合感。自后这个花样一度放弃，让我嗅觉有些失意，但有时候有些脚色你以致莫得契机去争取。然后它又遗址般地记忆了，我对此感恩不尽。
《名利场》：当你被选中之后，在拍摄前的时期里，你有莫得排演过？准备使命是什么样的？
阿德里安·布罗迪：布拉迪和我磋商了好多，但我不铭刻咱们排演了若干时期。在好多方面，我依然为这个脚色作念了一世的准备。《钢琴家》中的脚色给我留住了好多深刻的印象。二十年后的今天，那些经历仍然影响着我，让我领悟到不成把生活中的小事视为理所天然。这让我愈加专注和自发。跟着年齿的增长，我对时期以及花时期去作念的事情的价值有了更深的领悟。能有契机制作这样的电影是很贵重的。我研究了脚色的方言，并和姆妈聊了好多她那时的经历。多年来，咱们一直筹议这个话题。她来布达佩斯看我，我在那儿花时期研究方言和通盘关联的事情。
《钢琴家》剧照
《名利场》：这听起来像是一个绝顶的契机，当你在准备这样一部样子丰富的作品时，你和姆妈进行这些对话。
阿德里安·布罗迪：这相配绝顶。我父母都去看了，《粗犷派》在纽约有一个新闻发布会，他们相配期待看到它。我认为这对她来说真谛真谛深远。他们似乎对布拉迪的作品印象深刻；这是一部令东谈主敬畏的电影。真谛真谛的是：我的祖父，也即是她的父亲，一直祈望成为又名演员。他内容上有过一段顷然的演出经历，并被雇来在百老汇的《希腊东谈主佐巴》中演出一个相配小的脚色。我想，他那时巧合给导演提了意见，然后被解雇了。[笑]
《名利场》：这种个东谈主元素怎么调动你行动演员的形象？你对待使命的方式有什么不同吗
阿德里安·布罗迪：行动演员的乐趣就在于挖掘真相，不管是个东谈主经历照旧他东谈主的经历，你都会去研究，但愿能够从中得回一些领悟或共识。有时候，这些真相对你来说如斯九牛二虎之力，不需要大宗的把执或遐想。但你仍然有包袱去作念，去把执真相。这仅仅一个与真相干联的问题，再行掀开它们，并从你演出的脚色的角度谛视它们。
我母亲的经历——咱们的经历——逃离干戈，成为又名外侨，在咱们的国度成为一个番邦东谈主，这些经历让她领有相配专有的视角，也让她对处于肖似窘境和经历的东谈主愈加明锐。从居无定所的东谈主或与女友打架的东谈主到街上的流浪猫，她无处不在。她总能领悟到这些情况的严重性，我可爱她的这种明锐。这在她的作品中相配彰着。
拉斯洛这个脚色则愈加保守。咱们在他东谈主身上看到的任何震怒或挫折性活动通常都来自东谈主们受伤的处所，是一种自我保护机制。但另一种驻防机制是期骗它，将其融入到你的作品中，并让它高出你而存在，这即是艺术家的指标。我很感恩有契机以这种方式代表她——代表她在这个世界上行动又名艺术家的挑战。
《粗犷派》剧照
《名利场》：出于你刚刚的通盘描绘，这确凿一个很伟大的脚色，而且它的维度相配开阔——我认为这是这样万古期以来您得回的最丰厚的脚色。这是您一直在恭候的，对您来说真谛真谛要紧的花样吗？
阿德里安·布罗迪：这是一个相配可儿的问题。天然，我一直在为此而努力。我一直在努力寻找一些能够为我行动一个东谈主和一个艺术家提供成长的东西，而且能够带来一些合座的进化，这样我就会迫使我方迈出下一步。现在通盘世界都濒临挑战。对任何东谈主来说，追求任何挑升念念真谛的事情都是一项巨大的挑战。
若是你望望咱们这个行业，就会发现这种限制的契机是有限的——一个东谈主有智商作念某事，能够用有限的资源作念出如斯不凡的事情，作念一些如斯不寻常的事情——这哀悼常贫穷的。天然，我努力收拢这样的契机，而挑战在于，有好多相配有才华的东谈主也在争夺这些契机。但我想说，往日几年给了我好多跳跃的契机。我再行欣喜了起来。它给了我一种新的感受。在某种进程上，我嗅觉我方再行退换了我方。
《名利场》：你有莫得嗅觉到绝顶不调解的时刻？
阿德里安·布罗迪：这是很凡俗的事。我以为你不可幸免地要经历这些时刻。生活就像过山车。你必须穿越低谷，再次找到岑岭。这亦然这部电影所要探讨的，亦然咱们在经历任何个东谈主问题时必须教唆我方的事情。
《粗犷派》剧照
《名利场》：正如您所说，拉斯洛在电影中经历了令东谈主难以置信的飞扬和低谷。你是怎么从躯壳上描绘这一切的？
阿德里安·布罗迪：震怒使东谈主变得脆弱。越是压抑，你就越是压抑祸害和悲伤——你越是会爆发，然后这些就会锁定在一个相配具体的躯壳气象中。然后会有消弱讲判辨的时刻，这些时刻必须开释出通盘的分量。当他与浑家联接并一齐取得收效时，他经历了这一切。自我治愈如实有匡助。[笑]是以他以不同的方式退换他的躯壳气象。这一切都变成了当下所需要的气象。这不是一个有领悟的事情，我要怎么抒发它？我只需要感受它。
《名利场》：这部电影在好意思学上领受了粗犷派的好意思学作风，除了通过脚色探索这一流派以外。你对它还有什么了解，这些是怎么影响你的？
阿德里安·布罗迪：嗯，这很真谛真谛，因为它与刚性、艺术完整性和里面缺乏性息息关联。我不错看到一个相配奇妙的相似之处，他是怎么将建筑挖空，使其变得愈加忠于阿谁期间的建筑抒发。我绝顶可爱粗犷派建筑。我真的很可爱这种原始感，尤其是从阿谁期间运转，东谈主们使用混凝土、原材料、钢材以及巨大的空旷空间，那时的情况哀悼常不同的。这就像白兰度阿谁期间的演员以镇定的语速讲话时喃喃自语。然后毕加索进来，给你一些充满样子和嗅觉的弯弧线条，而不是辞退要领。这在那时是更有劲的，与每个东谈主都辞退的东西变成理会对比。
《粗犷派》剧照
《名利场》：您之前提到了《钢琴家》。除了您谈到的内容以外，您是否定为《钢琴家》与这部作品之间还有磋商，而且是如斯重大的花样的救援？
阿德里安·布罗迪：因为《钢琴家》，我的生活在好多方面都变得名满宇宙。在《钢琴家》之前，我依然使命了好多年，但我从来莫得过如斯要紧的包袱。那项包袱是巨大的。
我在这部电影也担负巨大的包袱。这部电影是脚色的新篇章，他们来到好意思国，在那时咱们国度所处的环境里运转荣达活。这是一部相配不同的电影，亦然一个相配不同的脚色。但一切都为我演出这个脚色铺平了谈路。这些年来我学到了好多妙技，我想我更能从中收受灵感。我真的但愿我的祖父母能看到我阐明那段时光、那段来这里的旅程，以及他们的反抗。能和我的爸爸姆妈共享这一切是一种莫大的幸福。
阿德里安·布罗迪在威尼斯
《名利场》：这样问巧合有点浮松，但我想问问你对于放映时长的问题。现在让东谈主们离开家看电影依然很贫穷了。导演把一部需要不雅众一定进程永恒专注的作品放到东谈主们眼前，这嗅觉就像是对咱们媒体近况的一种声明。你能对此发表一些见地吗？
阿德里安·布罗迪：这也与电影自己的基调相配吻合，也与电影制作主谈主在现在充满挑战的环境中努力创作出一部伟大作品、一部不当调解品的历程相配吻合。
我相配钦佩这少许。我对他行动电影制作主谈主的愿景有巨大的信任。昨天我才猜想一件真谛真谛的事情，我在伦敦准备演一场莫得中场休息的戏剧。我有一部电影需要中场休息。[笑]这很奇怪，但我认为这也给了我反念念的时期。
一部电影很难阐明一个东谈主的一世。这即是为什么咱们有这样多分集的情节。我认为不雅众会可爱这样。看电影时迪士尼彩乐园3，半途休息一下，聊聊一些事情，然后又运转新的篇章，这相配令东谈主兴奋。你再记忆看这部电影。就像《教父》同样，这些电影有广度。若是你与之产生共识，那将是一种不凡的体验。